समीक्षाएं - एकेश्वरवादी

सेल्टिक फ्रॉस्ट हाल के धातु इतिहास में सबसे अजीब और अधिक विवादास्पद करियर आर्क्स में से एक रहा है। स्विस अधिनियम की राख से बाहर निकलना हेलहैमर 1984 में, ठंढ मुख्य रूप से गायक और गिटारवादक के आसपास केंद्रित टॉम गेब्रियल फिशर (ए.के.ए. टॉम वारियर ) और बासिस्ट मार्टिन एरिक ऐन . प्रारंभिक रिलीज़ जैसे 'रुग्ण दास्तां' तथा 'टू मेगा थेरियन' भूमिगत दृश्य पर बैंड को तत्काल प्रशंसा मिली। समूह ने क्रूर, कयामत से लदी और विकृत मौत/थ्रैश रिफ़्स और वोकल्स को ऑपरेटिव गायन, आर्केस्ट्रा व्यवस्था और इलेक्ट्रॉनिक लूप के साथ जोड़ा, एक साहसिक प्रयोगात्मक ध्वनि का निर्माण किया जिसे कुछ पत्रकारों ने 'अवांट-गार्डे मेटल' के रूप में डब किया था। बैंड की कल्पना और गीत समान रूप से सम्मोहक थे, गुप्त, प्राचीन इतिहास और रहस्यमय रहस्यवाद की खोज करते हुए, और बैंड की प्रतिष्ठा को भूमिगत के सबसे भारी, सबसे नवीन और सबसे बुद्धिमान संगठनों में से एक के रूप में मजबूत करने में मदद की, इसके सबसे प्रभावशाली में से एक का उल्लेख नहीं करने के लिए।

फिर आया 1989 और 'कोल्ड लेक' . लगभग हर उस चीज़ को बंद करना जो का अभिन्न अंग थी ठंढ शैली, बाकी बैंड सहित (जिसमें उस समय शामिल था ऐन ढोलकिया रीड सेंट मार्क और भ्रमणशील गिटारवादक रॉन मार्क्स ) और समूह की ध्वनि के लगभग हर पहचाने जाने योग्य पहलू, फिशर तीन नए संगीतकारों की भर्ती की जो ए . से खारिज की तरह दिखते थे टफ या प्रीटी बॉय फ़्लॉइड ऑडिशन और रीमेक के बारे में सेट सेल्टिक फ्रॉस्ट के रूप में, सभी इरादों और उद्देश्यों के लिए, एक हेयर बैंड। 'कोल्ड लेक' एक औसत दर्जे का हार्ड रॉक एल्बम था, जो पहले के संगीत के भारीपन और महाकाव्य स्वीप से छीन लिया गया था ठंढ प्रयास, जबकि गीतात्मक चिंताओं की पसंद से पतित हो गए 'बाबुल गिर गया' (1987 के दशक से) 'महामारी में' ) प्रति 'मुझे छिड़ा' .

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ऐन एक साल बाद भारी और कुछ हद तक कम आंका गया 'वैनिटी/नेमेसिस' , जो पीछे मुड़कर देखने पर बेहतर प्रदर्शन कर सकता था 'महामारी' के बजाय 'कोल्ड लेक' . लेकिन नुकसान हो गया था और ठंढ अगले वर्ष भंग कर दिया। फिशर शेष नब्बे के दशक में विभिन्न परियोजनाओं पर काम किया, विशेष रूप से बैंड अपोलोन सुन और एक लिखित संस्मरण, 'क्या आप रुग्ण हैं?' (2000)। सदी के अंत तक, हालांकि, ए के बारे में अफवाहें ठंढ रीयूनियन ने भाप लेना शुरू कर दिया था और अंत में 2001 के आसपास आधिकारिक हो गया था ऐन तह में वापस आना और दोनों ने पहले नए पर काम शुरू किया ठंढ 16 साल में एल्बम।

वह एल्बम है 'एकेश्वरवादी' , और एक लंबे समय से निष्क्रिय समूह द्वारा हर वापसी के संबंध में सवाल हमेशा यह होता है कि क्या वे ध्वनि, खिंचाव और रसायन शास्त्र को पुनः प्राप्त कर सकते हैं जो उन्हें पहली बार सफल बनाता है। यहाँ उत्तर हाँ है: फिशर तथा ऐन (नए ड्रमर के साथ) फ्रेंको सेसा ) ने एक ऐसा एल्बम बनाने के लिए लंबा और कठिन परिश्रम किया है, जो बैंड के प्रयोगात्मक पक्ष का सम्मान करने वाले कुछ नाटकीय नए संगीत उपक्रमों को नियोजित करते हुए, भारीपन और वातावरण के मामले में उनके सर्वश्रेष्ठ काम के साथ रैंक करता है। यदि समूह के गीत कम संक्षिप्त हैं और शायद पहले के काम के रूप में आकर्षक नहीं हैं, तो वे अभी भी संगीतमय पेशी और एक महाकाव्य, महत्वाकांक्षी दायरे से प्रेरित हैं।

'संतान' तथा 'मैदान' एल्बम खोलें और के माध्यम से तुरंत पहचाने जा सकते हैं फिशर विकृत, ट्यून-डाउन गिटार और बैंड की समग्र क्रशिंग ध्वनि और पावरहाउस लय। 'एक मरता हुआ ईश्वर मानव शरीर में आ रहा है' समूह के सबसे गहरे और धीमे गीतों में से एक है, जिसकी शुरुआत औजार -एक अकेले, प्रेतवाधित गिटार और एक मंद स्वर के साथ फैशन की तरह फिशर जो जल्द ही एक मंथन में फट जाता है, कयामत से पीड़ित क्रॉल की याद दिलाता है न्युरोसिस . फिशर पर नए मुखर विचारों की खोज जारी रखता है 'राख में डूबो' , चैनलिंग दया की बहनें एक भूतिया महिला गायक की भूमिका निभाते हुए। इस एल्बम पर फ्रंटमैन की मुखर रेंज 'क्रोनिंग' से कहीं बेहतर काम करती है जो के कुछ हिस्सों पर प्रभावित होती है 'महामारी में' तथा 'कोल्ड लेक' , जबकि उनकी मूल मौत धातु शैली आश्चर्यजनक रूप से अच्छी तरह से बनी हुई है (इसमें कुछ 'डेथ ग्रन्ट्स' भी शामिल हैं)।

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शायद . का सबसे सफल पहलू 'एकेश्वरवादी' यह है कि समूह की भारी सामग्री और इसके अधिक गूढ़ सामग्री के बीच - और कभी-कभी प्रशंसकों - को विभाजित करने के बजाय बैंड अपने असमान संगीत प्रभावों को एक पूर्ण ध्वनि में विलय करने में बेहतर हो गया है। जबकि 'महामारी में' में से एक के रूप में खड़ा है ठंढ के सबसे अच्छे एल्बम, के हार्डकोर थ्रैश से जा रहे हैं 'मन के अंदर' जाहिल-प्रभावित गाथागीत के लिए 'झूम उठे' अभी भी सुनने को झकझोरने के लिए बनाया गया है। पर 'एकेश्वरवादी' , से सब कुछ के तत्व ब्लैक सब्बाथ प्रति डेविड बॉवी प्रति बॉहॉस प्रति हंसों प्रत्येक गीत में मौजूद होते हैं, लेकिन पूरी तरह से अलग खड़े होने के बजाय समग्र सामग्री में बुने जाते हैं। इस संबंध में एल्बम के दो सबसे मजबूत ट्रैक हैं 'ओस एबिसमी वेल दाथ' तथा 'धुंधला' .

यदि 'एकेश्वरवादी' एक बड़ी खामी है, यह बस इतना है कि समूह ने पहले के गीतों की कुछ यादगार प्रकृति का त्याग कर दिया है, शायद गीतों के सरल सुख से थोड़ा बहुत दूर आगे बढ़ रहा है जैसे 'अत्याचारियों का घेरा' तथा 'दुष्टों की उत्पत्ति' . उन धुनों के रूप में आदिम के रूप में सामग्री की तुलना में हो सकता है 'एकेश्वरवादी' , उनके पास एक आकर्षकता थी जो अक्सर थ्रैश/डेथ मेटल में बहुत दुर्लभ थी। लेकिन यह स्पष्ट रूप से ऐसा नहीं है फिशर तथा ऐन के बाद कर रहे हैं 'एकेश्वरवादी' , और यह कहना उचित होगा कि यहां कई गीतों में ऐसे क्षण होते हैं जो सुनने के बाद लंबे समय तक सिर में चिपक जाते हैं, जैसे कि वादी शुरू करने वाली गिटार लाइन 'धुंधला' . चीजों की भव्य योजना में, हालांकि, यह एल्बम आसानी से सुलभ गीतों के बारे में नहीं है। कुछ, जैसे 'संतान' या 'ऐन एलोहीम' कभी-कभी दोहराए जाने वाले, ड्रोनिंग चक्र में पड़ जाते हैं।

कहा जा रहा है, हालांकि, यह अभी भी धातु का एक राक्षसी रूप से भारी और दमनकारी स्लैब है जो तुरंत याद करता है कि इस बैंड को इतना अनूठा क्यों बनाया। अगर कुछ भी, सेल्टिक फ्रॉस्ट और भी भारी, काले क्षेत्र में चला गया है 'एकेश्वरवादी' , एल्बम के 11 कटों के साथ ब्रह्मांडीय पैमाने पर क्षय और बर्बादी का एक द्रुतशीतन चित्र चित्रित किया गया है। का समापन त्रिपिटक 'मृत्यु के देवता' , 14 मिनट 'शैतान का आराधनालय' और का भयानक समापन requiem 'सर्दी' अकेले इस बात के संकेतक हैं कि भारी संगीत अपनी संगीत सीमाओं को कितनी दूर तक फैला सकता है। फिशर तथा ऐन के साथ अपने बैंड के पूर्व गौरव को बहाल किया है 'एकेश्वरवादी' , एक महाकाव्य कृति का निर्माण करता है जो अस्सी के दशक के मध्य में वहीं से शुरू होता है जहां से उन्होंने छोड़ा था और इसे 21 वीं शताब्दी में साहसपूर्वक और बिना किसी प्रयास के लाता है।

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